自然、機械、人？ ─《雲之国》

雲之国｜黃信堯 ｜台灣｜2015｜57min 黃信堯的新片《雲之国》，是一部沒有任何一句旁白的影片，這與他過去所有的作品的都不一樣，我們只能從純粹的影像中去閱讀。

雲之国｜黃信堯 ｜台灣｜2015｜57min

黃信堯的新片《雲之国》，是一部沒有任何一句旁白的影片，這與他過去所有的作品的都不一樣，我們只能從純粹的影像中去閱讀。



影片開頭從船上陽光下影子開始，船航向某個未知的領域，如同乘著太空梭一樣飛往不知名的星球，標題「雲之国」大字溢滿了整個幕，黃信堯像是要試圖在一個無人的國度，探索一部不使用語言、不紀錄人的紀錄片，到底能紀錄什麼？

但《雲之国》也並非沒有「語言」，它讓觀眾看著馬糞、等著待產的母馬一路吃草吃過整個
畫框、又或者凝視著巨大的稻草卷，直到機器吐出下一團來。這些看似無意義的場景，卻能從黃信堯對段落的長短、節奏，動物的走動掌握，看得到他的安排和思考，而非雜亂無章的拼湊，或純粹拿美麗的風景來矇騙，甚至依然仍看到他慣有的幽默感。黃信堯與過去風格的決斷，並非真的是透過空蕩的景觀與觀眾隔絕，他只是用與過去截然不同的形式，講述他同樣關切的主題。

人與自然

在北影放映時，策展人郭敏容在映後對黃信堯提的第一個問題，就是「人呢？」，對熟悉黃信堯過去作品的人都會有一樣的疑問，但實際上，黃信堯先前大多數作品的主題，無論以什麼形式，他關切的仍是人，以及人與自然的關係。

《雲之国》裡，大部分的景象都是自然，與那國島遼闊的太平洋海水、陸地上原始的草原，牛、馬散落其中。黃信堯相當貼近的在與這些動物與環境裡，他捕捉各式海水與陸地的，雲朵與陸地的組成，觀察著馬與牛吃草、排泄等細節。

《雲之国》不會因為沒有拍人，而看不到他如何拍攝人，也就是從這些無人的景觀，這層關係更再被突顯出來。在影片中段逐漸浮現人的足跡，遠方的鐵塔、燈塔、切開草原的道路，圍繞著羊群的鐵網、影子不停旋轉的風車、被人棄置的廁所、農工業的機械，它們首先以影像方式出場，隨後帶著聲音現身。這些它們代表人類的現形，以不同的姿態進入這片土地。

機械

但整部影片最關鍵的一幕，或許就是當草原上赫然出現的怪手，讓自然、機械與人產生了難以輕易解讀的微妙關係。當怪手緩緩自原野中挪移，發出金屬運轉聲音，你難以想像，它靠近牛群後，竟然是救起了身陷泥沼而無法脫身的牛隻。這個奇妙的場景，導引出人與自然的更複雜的關係，也正是因為黃信堯的語言在這部片中缺席，反而讓那個複雜性以更接近其本質的方式展現。

即便如黃信堯所說，這些珍貴的牛最後還是屬於人類的食物，然而人在利用人造物介入自然的同時，是否超出互動的底線，是相當曖昧且而且無法簡而論斷的難題。那蜿蜒在島上、劃破自然景觀的柏油路，就是開發與破壞的象徵嗎？無污染發電的風車又是能純粹與自然和諧共存嗎？甚至作為開發軍事基地的怪手，更無法單純地透過一個角度，一個鏡頭下判斷。

與其說黃信堯批判人類在島嶼上的諸多醜陋行逕，倒不如說，他透過接近旁觀的凝視與紀錄，將那個時而曖昧、時而恐佈的平衡關係，放置在影像的隱喻之中。黃信堯的鏡頭不是沒有語氣、立場、觀點，然而沒有了他過去那主導全局的語言口白，他給了觀眾更多投入更多詮釋在其中，讓紀錄片回到影像。

影片最後鏡頭進入了城鎮，最後聚焦點那選舉的看板上，選舉大頭排排站，被四周反美軍基地建設的旗幟給包圍；但在更為真實的現場裡，馬匹們走在已遭翻攪的土地上，三具巨大的怪手矗立著。影片最後那一朵巨大的雲，帶給我們的震撼，不只是純粹的自然影像，它更隱喻著：影像告訴我們的，遠比語言更多。