慾望的巨型廢墟—葡萄牙電影《暗夜魅惑》

O Fantasma│ João Pedro Rodrigues │ Portulgal │ 2000   　　葡萄牙電影《暗夜魅惑》的原文片名是《 O Fantasma 》，幽靈、鬼魂之意，呼應了整部片的基調。年輕俊美的同志少年賽吉歐（ Sérgio ）...

O Fantasma│ João Pedro Rodrigues │ Portulgal │ 2000  

　　葡萄牙電影《暗夜魅惑》的原文片名是《O Fantasma》，幽靈、鬼魂之意，呼應了整部片的基調。年輕俊美的同志少年賽吉歐（Sérgio）遊蕩在里斯本的暗夜中，撿拾餘物，狩獵慾望，無盡的黑夜，極少的對白，放浪淫蕩又濃稠如血的情慾橫流。影片落幕那一刻我鬆了一口氣，像是逃命似的離開黑暗的電影戲院找尋光亮。
過了幾天，當那一周密集觀影的影像紛紛從記憶中快速褪色掉落，《暗夜魅惑》的場景卻從腦海深處暗暗潛伏，如黑色的浪潮湧上意識邊緣，重重拍打後腦勺，一轉頭，穿著黑膠衣的少年仍在無邊無際的垃圾山中遊蕩，四肢伏在陰溝裡窺伺現實。不管你是同志拉子直男女跨性別者，這人性共通的澎湃暗湧，說不出口卻又緊咬不放的痛，才是影像召喚術的力量。《暗夜魅惑》影像的衝擊力道或許不適合過度天真的心靈，但尤其適合那些渴望進電影院被甩一巴掌的重度被虐狂，因為它會在你腦海深處留下一大片青青紫紫的疤痕與印記。但這就是慾望的本質，美從未出現，但痛會留下。

　　2015年的台北電影節，策劃焦點望向電影世界中陌生的國度──葡萄牙。據策展人推薦言所述，本次焦點導演朱奧‧佩德羅‧羅德利蓋斯（João Pedro Rodrigues），其作品從《暗夜魅惑》及後與朱奧‧胡‧格拉‧達瑪塔（João Rui Guerra da Mata）合導的影片，「一貫穿梭著幽靈幻影──這不是指他拍的是神怪片，而是超出界限、定義或理性的存在。」

　　循着指引，我們目光跟隨葡萄牙少年漫遊過里斯本的暗夜街道，不需要語言，只需跟隨影像。賽吉歐是夜班的清潔隊員，當城市睡去，他們負責收拾被人遺棄的事物。所有那些不可見的，骯髒的，汙穢的，注定無法進入體制內的，被排除的，魍魎魅影在此刻得以現形。愛男人的賽吉歐對女同事法蒂瑪（Fátima）拒之千里，唯一的親密友伴是小黃狗，人與狗相依為命，狗兒伴隨著他奔跑，嬉戲，穿越城市巷弄，甚至為他指引出被慾望的男體。

　　

《暗夜魅惑》全片以賽吉歐的敘事觀點及動力推進，或許狗兒可視為主角賽吉歐的另一個人格，一個依循動物本能狩獵的自我，忠於慾望，近乎狂熱的追求感官的饜足。當賽吉歐所有社會人格特徵逐一抹平，獸的生存本能躍為主宰，狗與人的界線逐漸模糊，最終合一。關於賽吉歐的人格轉化，當我們剝除了人性面具，人與獸的內在本質，又有何異？

　　水，是影片的關鍵意象，慾望的隱喻，流動在鏡頭中的窄縫與暗處，體內或體外，骯髒的黑水與泳池的蔚藍同為本源，潛伏暗流或高漲噴發。賽吉歐瘋狂迷戀上摩托車少男，他在暗夜偷偷翻弄垃圾桶挖出男子的內褲嗅聞，他躲藏在游泳池上窺伺，甚至潛進他的房裡只為了更進一步接近他的氣息與肉體。電影中幾幕令人印象深刻的狩獵與自慰的場景，廁所，浴室，泳池更衣室，柵欄，房間，警車內......包括主角孤獨的單房公寓，所有的空間都是窄迫的，囚禁的，令人窒息的邊與框將慾望層層捆綁。經典的一幕是浴室內沖澡的鏡頭，淋浴的男體將蓮蓬頭水管一圈圈纏繞在頸部上，高潮與被虐同時迭起。

　　而在這眾多角色中，警察是慾望遊戲中的殘酷隱喻，權力與屈服，以及不可跨越的界線。片後從「水」隨意浮想，慾望的母題與手法與蔡明亮有幾分相似，同樣將身體置於疏離的城市空間中互動，同樣聚焦底層邊緣的小人物，那樣把人赤裸裸的慾望拍得三分入骨，痛而真實。但蔡的影片背景揉合了時代與特定地域的政治歷史與文化符碼，相較之下《暗夜魅惑》的里斯本形象模糊難辨，那可以是任何一個城市，而賽吉歐可以是任何一個人。

　　沒錯，賽吉歐可以是你，可以是我，但他當然清楚指涉了那些在性別政治上被切割與排除的那一群人，那些永遠被迫在體制邊緣徘徊的幽魂魅影，那些誠實，美麗而破碎的面孔。片末，黑夜將盡的邊緣，賽吉歐蛻化為一個全身穿黑色膠衣的反英雄形象，這怪異的狀態是超脫現實敘事的跳躍，亦或是賽吉歐內心的想像，我們不得而知。我們只能見證，被遺棄的黑衣英雄如願報復了世界，隨後遁入城市邊緣巨大的垃圾山，在遼闊無際的廢墟中如獸般猥瑣爬行，荒誕中又顯得無盡孤獨。最後，賽吉歐巨大的慾望吞噬了世界與光亮，吞噬了愛與悲傷，吞噬了自我與他者，世界終於還原它本來的面目，一片荒涼。

 

2000 威尼斯影展

2001 紐約同志影展最佳影片