明天會更好｜徐紅杰｜中國｜2014｜101 min 

在中國四川深山裡一座彝族村落，有座位於峭壁上的山中小學，早年居民只能天梯、藤索移動，使得數十年來這裡幾乎與世隔絕，而小學則是一直是由一位唸到初中的居民獨立執教。一直到2000年後，一些道路漸漸開通，與外界的互動也越來越多。而到了2008年汶川大地震後，這個地方更是成為外界扶助偏鄉的代表與象徵，成為媒體寵兒，更在成龍等人的帶頭捐款下，來自都市的善款與自願者也開始進入這些偏遠地區小學。

塔洛 │ 萬瑪才旦 │ 中國 │ 2015 │ 123 min (含劇情)

藏族導演萬瑪才旦的新作《塔洛》，改編自他自己的短篇小說，講述牧羊人塔洛為了身份證所需的照片而進城裡拍照，並在城裡喜歡上一個年輕的藏族女孩，為了她奉獻一切，最終又失去一切的故事。

好了，我也不知道我在寫什麼了。大家洗洗睡吧～～～然後為什麼共筆過這麼久大家都沒有更新呢？因為我的強勁感冒病毒除了發高燒到38度6，還一次放倒所有人（應該說是一半的人，但你知道的某些人都沒定期在寫，還有一篇西貝流士的草稿一放放了兩個月超過），真希望我是殭屍王這樣就可以放倒全世界了！好我們回歸正題，這個故事告訴大家合夥人還是別住一起好了，公司會倒！

Sumé-The Sound of Revolution｜Inuk Silis Høegh｜Greenland, Denmark, Norway｜2014｜73 min

關於這部音樂紀錄片，我想先從一個古老的格陵蘭神話說起。

1973年，全球首張格陵蘭語的搖滾樂專輯《Sumut》問世，專輯封面是1860年代一張經典的木版畫復刻，描繪格陵蘭古老神話中的一幕，格陵蘭的傳奇領袖Qasapi在戰鬥中擊敗了「北方來的人」（註一）頭目Uunngortoq，將其手臂割下後高舉，宣示勝利。此一意象在1970年代政治氛圍仍保守的格陵蘭社會，有著革命性的激進意涵，搭配著Sumé因努特主唱Malik Høegh原創的歌詞——

本文譯自2014年作家Taiye Selasi在TED的演講“Don’t ask where I’m from, ask where I’m a local”。

「你可以拿走我的護照，但你永遠奪不走我的生命經驗，因為這些經驗都承載於我的內在。不論我去到哪裡，我的根源都會跟隨著我。」──Taiye Selasi

Wawa No Cidal｜鄭有傑、Lekal Sumi（勒嘎舒米）｜Taiwan｜2015｜99 min

一個人從何而來，居住在哪個地方？他的生命經驗、人際關係與日常生活裡，傳統與現代權力關係如何交織互動，演變為個人或群體的獨特面貌？這一串提問是我理解2015年鄭有傑、勒嘎舒米（Lekal Sumi）共同執導的劇情長片《太陽的孩子》的基礎，我想談的不只是劇情裡的人，也包括電影與現實生活中阿美族港口部落（Makota'ay）的關聯，以及一部電影的生產如何回歸在地的可能性。

今年最後一波水星逆行將在10/10晚間結束，接下來我們就找不到合理的理由可以怨天怨地怨自己了。而且這一波逆行我想柱柱姐肯定超有感的阿！！！我看不懂這是在演哪一齣啦，戲如人生人生如戲，沒有最誇張只有最誇張～～～橫批：水星逆行世間情

希望其他人趕快寫啦，這裡儼然成為我的部落格了，哈囉有人在嗎！！！？？？

パスピエ到底是誰？

パスピエ團名取自德布西《貝加馬斯克組曲》中的最後樂章〈巴斯比舞曲〉，並以當時年代的關鍵字：「印象派」為創作中心，不僅止於音樂而是包含整體文化性的創作。所以說パスピエ到底是誰，到現在大家也還不是很懂，看來看去還是喜歡「POST相対性理論」這詞眼（語出當年日搖版），但至少我們現在知道他們是五人樂團，有著155公分的小隻女主唱。

我到現在還是搞不懂為什麼當初在パスピエ還未主流出道就知道他們，但猜想在在那個看著〈絕望先生〉、（四疊半神話大系）的時間點，與他們有著共同連結的パスピエ會被發現好像也說得通。

INTRO

《Civil War》是MARVEL在2006至2007年間出版的大事件，故事主要是以《Civil War》為名的七集漫畫為主線，劇本由鬼才Mark Millar捉刀，Steve McNiven做線稿。《內戰》除了主線故事之外，相關支線及延伸線也散見於其他的MARVEL英雄人物的漫畫中，總共也有近百部連載作品。

譯者碎嘴：其實這篇才是真正Jonas Mekas訪談的精華所在，因為他是從那個用底片拍片的黃金年代，卻全然擁抱數位科技的影像工作者之一，他是怎麼看待這個「看不見的科技」；以及對於他來說，「政治正確」如何箝制現代人的創作，而我們是否還在用最膚淺而隨便的語言，在談論影像及藝術。

　　電影《我的少女時代》這麼賣作（雖然我沒興趣），想必少女懷舊市場商機無限。那麼就來聊聊讓曾是少女的大家心驚心碎心慌慌的少女漫畫續集潮吧！
　　說起續集商機，其實不是什麼新東西，好萊塢電影不知道靠這招賺了多少錢，在漫畫業界當然也是行之有年，你看看《網球王子》、《通靈王》、《神劍闖江湖》、《東京喰種》、《火影忍者》（拜託大家不要再叫岸本齊史畫了啦），不過近幾年不知道是懷舊當道，還是出版社太懷念當年荷包滿滿的盛況，又或者是漫畫家真的走投無路，幾部經典賣座的少女漫畫接二連三推出續作。

　　

　　因為在臉書看到些古老的問題困擾著許多人，比方說評論這樣寫但導演真的有這樣想嗎、電影看不懂之類的，而當然已有些著力於文學的人已經用類推的方式提出一些說法，不過還沒看到從影像角度出發的言論，筆者因此決定從Martine Joly的Introduction à l’analyse de l’image（Armand Colin, 2^e édition, 2009）的33-36頁整理出他的觀點，試著回應這些看似大哉問，但實際上是相當初階的提問，儘管它也可以用較深度的方式被處理。

因為已經瀕臨過勞死的邊緣了，咻咻咻的送上一篇。而且都怪山口太多話害這裡好像太多人知道，我只是純粹想練筆阿！（掩面）求大大們放過～～～～還有好多專輯還沒寫，而且還有好多日搖沒聽，整個不敢面對真相阿阿阿阿嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚。最近都靠AKB48、早安少女(不忍說道重畢業後就沒看點了，果然是最可愛)、perfume、きゃりーぱみゅぱみゅ、桃草跟でんぱ組.inc等眾家少女的鼓勵才得以喘氣，覺得LOVELIVE!跟偶像大師各種勵志，人生還充滿著光明，偶像真的好偉大嗚嗚嗚嗚嗚嗚，大家一起堅強。


好的，接下來是電台賣藥時間～

譯前言：第一次看到Jonas Mekas的影片，是在大學一個課堂裡。影片裡那位拍攝與說話的人，敘述著他在經過十幾年後，終於有機會從紐約回到當時仍在鐵幕統治下的立陶宛。但由於沒有字幕，說話者的英語又帶著濃濃腔調，整部影片就在我的恍惚中放映著。

刺客聶隱娘 │ 侯孝賢 │ 台灣 │ 2015 │ 105 min (含劇情)

在多數的電影裡，觀眾常是站在高處，通觀全局，觀看劇中人物的言語、行動與反應，透過說明性的對白與洩露心思的行為，藉此洞悉該角色的內在狀態，有時甚至更早一步看透人物初萌芽的心思，然後暗自洋洋得意。然而那是多數的電影可行的方法，但侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》不是多數的電影。

這十幾年來，由美漫所改編的電影越來越多，每次電影上映前或後，就會有專業的美漫達人們介紹許多相關背景、漫畫故事、世界觀等等，但對於想從電影再更深入漫畫原著的人來說，從觀眾變讀者是有一定困難度的。想掉入美漫這個坑，有時候會發現好像跳入馬里亞納海溝一樣深不見底、無所適從。本專欄第一篇先來介紹一下美漫的主要特色，以及簡述一下美漫的發展歷程。

　　夏天正是音樂祭的季節，隨著日本幾個大型音樂祭（FUJI ROCK、ROCK IN JAPAN、SUMMER SONIC）陸續落幕，夏天彷彿也要邁入尾聲。（台灣的夏天沒這麼簡單結束就是了～日頭赤炎炎～）

　　不如應景的來聊聊音樂祭的事吧，近年來不知道是音樂祭太好賺還是人人都有夢想，除了日本一年四季音樂祭辦不完之外，台灣也開始了舉辦音樂祭的熱潮，各種名目的音樂祭如雨後春筍般一個個竄出頭。反正大家好像也覺得參加音樂祭又潮又好玩、何樂而不為？

大家好打給後胎嘎齁，因為這樣那樣所以這個月我來跟大家閒聊一下，好像有點懂富奸的心情，但還是恨他。（而且竟然不用選字到底多少人恨他！！！）

但我完全是誤上賊船，這群嚴肅魔人自己嚴肅就算了，還要我寫東西來搞笑緩和氣氛，不寫還不行！深怕他們從對房爆衝而來各種催稿。這個故事告訴我們要慎選朋友、慎挑室友。

Toto and His Sisters｜Alexander Nanau｜Romania｜2014｜93min (含劇情)

鏡頭從一顆蘋果樹開始，托托與友伴在街道玩耍，一群孩子喧鬧地摘下樹上的果實，隨即往某一個方向飛奔而去，鏡頭隨之帶到髒亂的街景，破舊的屋子，各式各樣的人們在路上或站或坐，一股緊張的氣氛隱隱在空氣中瀰漫。這裡是羅馬尼亞布查瑞斯（ Bucharest）郊區外緣的貧民窟，一個充滿暴力、貧窮與毒品的絕望之地，也是托托一家人的故事起點。 

Timbuktu │ Abderrahmane Sissako │ France │ 2014 │ 97 min (含劇情)

影片開始的時候一隻羚羊在荒漠中無聲地奔跑，約莫沒多久隨之出現的聲音，不是配樂，而是一連串的槍聲，那一刻，《Timbuktu》的影片基調已然成形：暴力的侵略者與無辜的獵物。